Le Quatuor à cordes, vers les séductions de l’extrême PDF, EPUB

C’est un document intéressant sur la capacité du compositeur à s’adapter aux différents partenaires de l’ensemble.


ISBN: 2955384208.

Nom des pages: 265.

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Le quatuor à cordes est considéré comme un cadre privilégié de l’expression artistique. Dès sa naissance, le genre représente dans la vie d’un compositeur un passage initiatique obligé, un aboutissement artistique, l’antichambre d’oeuvres de plus grande envergure ; ou souvent, un dépassement. Aussi les musiciens ont-ils toujours été tentés de jouer avec les goûts dominants en création musicale. Ils en élargissent les frontières ou au contraire les circonscrivent, dans le cadre épuré offert par le matériau des quatre instruments à cordes. Ce livre interroge l’extrême comme constante dans l’histoire du quatuor à cordes, grâce à des approches historiques, sociologiques, esthétiques ou analytiques, couvrant une large période, allant des compositeurs français de la Révolution aux quatuors avec électronique ou mise en scène théâtrale. Il retrace pour une part l’histoire d’un genre dont l’exploration est loin d’être achevée.

Il y a cependant une intrusion brève mais significative de l’extérieur dans la musique de la Part 2 (dont le titre est sous-titré Le Morte d’Arthur), un bref extrait de mélodie de William Byrd, du Kyrie de ses trois parties. Masse. Le piano a submergé le violoncelle pour certains du dernier mouvement, mais l’ensemble a récupéré dans le temps la fin de la pièce avec une fioriture et à des applaudissements tonitruants. Cette beauté est si pure (mais aussi très vivante et engageante), qu’ils sont parfois méprisés par l’autre extrême, le plus serré parmi les partisans du HIP, pour « jouer trop magnifiquement et avec trop de précision ». Bollocks. Leur Haydn est la mesure – bien, certainement une mesure – de la façon dont ces quatuors peuvent donner le meilleur d’eux-mêmes.

MF: Est-ce que vous pensez que les femmes ont été forcées de le faire? La férocité de l’attaca dans l’Allegro Molto était terrifiante, se transformant en une énergique incessante, le thème principal a fait des allers-retours avec chaque artiste offrant quelque chose de nouveau. Les chanteurs de Gombert arrivent sur les lieux avec des sélections des sacrae de Cantiones de Peter Philips, choisissant apparemment du matériel des deux ensembles pour cinq et huit voix; ce compositeur avait une raison plus élevée de vivre aux Pays-Bas et en Belgique comme il était catholique. Les premiers et deuxièmes mouvements de Britten n’ont pas grand-chose à faire à l’oreille, hormis de brusques changements de texture, et les hautes harmoniques censées être éthérées du premier mouvement, soutenues par les accords du violoncelle, durent trop longtemps et ont été rendues inégalement par les Takacs.